热门:罗杰·伊伯特：这部电影是最优秀的惊世骇俗之作

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小川:本论文选自《伟大的电影2》，作者罗杰·埃伯特由理想国出版 罗杰·埃伯特是美国最有名的影评人，这个文案讲述的是松露夫的《朱尔斯和吉姆》，也就是《祖和占》。 朱尔和吉姆jules and jim，1962弗朗索瓦·特吕弗的《朱尔和吉姆》开头是喧闹的音乐和令人窒息的旁白，画着外语在两个年轻人——法国人，奥地利人1912年的巴黎相遇。 他们的友谊持续了一生。 "他们教对方说话，翻译了诗. " “朱尔斯，奥地利人，我想找她，但他约会的女孩不太安静，吵闹，还有其他各种缺点，我去找妓女了，结果特吕弗用在妓女脚踝上戴着手表的镜头解释了一切。 这个迷人的序幕使我想起了威尔士的《伟大的安德森》( the magnificent ambersons，1942 )。 因为真正的戏还在后面。 威尔士主人公最后得到了他的“报应”，特鲁弗的人物也是如此，但他们最初沉浸在无忧无虑的乐趣中。 这部电影于1962年上映，在那个戈达尔、夏布洛尔、侯麦( eric rohmer )、雷乃( alain resnais )、马勒( louis malle )和其他法国新浪导演发挥才能的时代，这是特鲁弗的第三部分 同样的评价也在戈达尔的《筋疲力尽》(托尔伯写的剧本)中使用，《朱尔斯和吉姆》可能是最有影响力、最优秀的惊人作品。 电影制作中今天生动愉快的气氛，当时很大胆 从屏幕上的跃动能量中，可以看出启发了《邦妮和克莱德》的风格和感情。 特吕弗也曾经执导过这部电影。 这部作品动摇了当时死去的美国电影的生态。 从《朱尔斯和吉姆》可以看到1960年代的诞生，朱尔斯、吉姆和他们爱的人，凯瑟琳( catherine )曾经是一群“花孩子” 但是，20世纪60年代，《邦妮和克莱德》、《朱尔斯和吉姆》和另一部受其影响的电影《末路狂花》迎来了悲哀的结局。 从喜悦到悲伤的急转直下，对期待纯粹喜剧和悲剧的观众来说更有力量 亨利-皮埃尔·罗什( henri-pierre roché)的原着小说，有传言说是1955年在二手书店门口的打折箱里发现的。 他当时打算把另一部罗什的小说改编成电影《两个英国少女和欧洲》( two english girls and the continent，1971 )。 罗希晚年写了《朱尔斯和吉姆》，这个故事看起来来自年轻人的手——因为从某种意义上讲，他确实描绘了实际经历过的三角关系。 凯瑟琳的原型在电影上映时也依然健在 她的真名是海伦·埃塞尔( helen hessel )，后来成为诗人，她默默地出席了电影首映(大丽亚·加拉太[daria galateria]在《轻电影杂志[bright lights film journal] ) 》吉姆(亨利·塞尔[henri serre]饰)没有在松露的《朱尔斯和吉姆》中被射杀，但凯瑟琳(贞德·莫罗饰)在他面前挥动手枪。 松露想象了更悲伤的结局——凯瑟琳这样心碎的遗言是“吉姆，看着我们！ ”。 但那是电影的最后，电影的开头又有趣又浪漫又热情，而且在第一次世界大战后复活了，但战争被破坏的不仅是欧洲的精神，好像也破坏了他们。 朱尔斯(奥斯卡·威内尔[oskar werner] )和吉姆是命运之友，像巴黎的年轻人一样过着充满自由和魅力的生活 停止和妓女交往后，朱尔斯相信自己找到了理想的女孩，特蕾兹( thérèse，玛丽杜布瓦[marie dubois]饰)。 她第一次露面时，墙上写着无政府主义的口号。 因为写错被他男朋友打了一巴掌，所以我想“无政府主义者连单词都不会写”。 特蕾兹是发明有名的“蒸汽列车发动机”的女孩，把点燃的烟放在门口，用力吹气，吐出了烟 当朱尔斯最终发现她也不是自己完美的搭档时，他对吉姆的解释很棒:“她既像我妈妈也像我女儿。” 这个朋友共同参加雕刻主题的幻灯片放映，被同样的形象击中了。 那是一个美丽难以捉摸的女孩的半身像。 后来，他们决定去亚得里亚海( adriatic )看这座雕像的实体。回国后不久，他们遇到了凯瑟琳。 她的脸看起来和那个雕像没什么区别 朱尔斯感到人生会改变。 迄今为止两个朋友交换和分享了自己的女朋友。 “但这不行，吉姆 可以吗？ ”朱尔说 吉姆同意了 他们三个没有销声匿迹 一个有名的场景展示了他们在海边租的小房间，站在各个房间的窗户上进行对话的样子。 一天晚上，他们看了斯特林伯格( august strindberg )的戏回来。 两个男人不喜欢这出戏，凯瑟琳非常享受女主角的自由态度，她说她突然跳进了塞纳河。 现在解说员的声音是必不可少的。 否则，我们不知道。 “她像闪电一样打在健身房里 所以两个人都爱上了凯瑟琳，朱尔斯带他去奥地利结婚，之后战争爆发，把朱尔斯和吉姆分开了。 作为敌对军队的成员，他们害怕自己杀了对方 战后，吉姆在莱茵河畔的小屋里拜访了朱尔斯和凯瑟琳 他们生了女儿萨比娜( sabine )，但婚姻并不幸福 朱莉坦白凯瑟琳离家出走了，也出轨了，但他总是没有放弃。 因为他还爱着她，同时理解了她的本能。 一天晚上，在餐桌上，她通过迅速报告法国葡萄酒的一系列名字，流露出内心压抑的痛苦 朱尔斯和吉姆看起来有点不安 朱尔斯辛苦地讨好她——甚至不愿意和吉姆分享她 “如果你爱她，”朱尔斯对吉姆说。 “不要把我看作障碍物。 “凯瑟琳叫吉姆和他们住在一起 “小心吉姆，小心她，也小心你自己 ”朱尔警告说 朱尔斯认为和凯瑟琳离婚让吉姆结婚可能是最好的方法。 他相信他们的友谊会度过难关。 他们的悲剧是共同经历了梦幻般的青春岁月，但在大人的世界里找不到住处 在巴黎度过的自由岁月不能复印 两个男人可以试着接受现实，但凯瑟琳做不到。 《朱尔斯和吉姆》是一部关于凯瑟琳的电影 这是娜娜·莫罗的屏幕生涯中第一次伟大的表演，体现了凯瑟琳表达不满时的艺术。 有点蹩脚的女演员可能会表现出愤怒和歇斯底里的凯瑟琳，但即使心里隐藏着愤怒和疯狂，凯瑟琳往往也无法预测——她用对期待的背离来表现 她给朋友打击以考验他们 这部电影的风格在1962年是新的发现 松露举重轻掠过25年的素材，但未见犹豫 在《日以作夜》( day for night，1973 )中，以特吕弗本人为原型的主人公从剧场前偷偷拍下了《公民凯恩》的剧照。 从托里夫使用纪录片的素材再现战争，以及电视上预示“第二次世界大战”爆发的纳粹涂鸦信息电影中，可以推测“公民凯思”对他的影响 (奥斯卡·威内尔出演了1966年的电影《华氏451度》[ Fahrenheit 451，1966 ]，描绘了书被禁止的社会。 松露的拍摄很灵活，照相机的动作就像云流，我们感受到了以前好莱坞电影语法中传递的挑战，比如什么样的编程定场镜头、特写镜头、反应镜头等。 《朱尔斯和吉姆》采用了紧急手持拍摄风格，叙述者也迅速推进，创造了时间紧迫的感觉 解说员的采用成了松露最喜欢的技法之一。 那个给我们发了信号。 故事完成时，它的结局是在它开始前注定的。 他用像快照一样短几乎注意不到的定格镜头解决了特定的时刻。 我强调这也属于过去。 这部电影的玄机(有些人可能说是缺点)是如何快速地穿过这些生活的。 答案可能在老人记忆的特质中，托里夫(他拍摄电影时29岁)是这么理解的。 亨利-皮埃尔·罗什和电影人物一样历经世事，他精通故事的每个阶段，他如此频繁地追忆它们，在他作为小说家的想象中，强调了重要的事情，它们之间的连接已经褪色了。 如果这部电影是使用以前流传下来的叙事技巧拍摄的话，所有的动机和行为都会被充分证明和解释，会更有效吗？ 松露应该委托精神科医生诊断凯瑟琳吗？ 就像两年前希区柯克在《惊魂记》中对待他的角色诺曼·贝茨( norman bates )一样？ 不！ 《朱尔斯和吉姆》是一部罕见的电影，知道观众的思考有多快，感情能掩饰说明。 三个人不想承认他们完美的乐趣以前已经不回来了，他们追着它进入了黑暗悲伤的状况。 加拉太引用了托里夫的名言。 “最初我相信这将是一部感兴趣的电影。 我发现只有悲伤才能拯救它。 “罗杰·埃伯特是谁？ 据正式介绍，他是世界著名的影评人，说世界是从1967年开始在芝加哥太阳报上写影评人，他的影评人在美国和世界上200多家报纸上发表，07年在福布斯杂志上选出了最有影响力的评论家，1977年 埃伯特的影评连国际大导演都赞不绝口。 其实影迷心里没有这么多解释。 罗杰·埃伯特是大家心中“最可靠”的影评。 像他一样，给予警惕，信任他的评价，因为他竖起的拇指“thumbs up”不是社交辞令。 那是件好事。 great什么是可靠的？ 对他的影评有两个中肯的评价:他从不演戏，永远不会！ 他的影评有魔力。 你看完了，我想马上去看这部电影。 原标题:“罗杰·伊伯特:这部电影是最优秀的惊人之作”原文