国产电影贡献了主要力量。票房文化的软实力正在提高

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全年电影总票房为609.76亿元，中国银幕总数为60079个，故事片年产量为902部...这是一份2018年中国电影的精美抄本。40多年来，在改革开放的历史洪流中，中国电影在市场的洗礼下取得了前所未有的辉煌成就。在这一历史背景下，电影不仅为我们提供了振兴文化产业的经济经验，也为我们提供了文化传播和审美建构的历史经验，以及提升民族文化软实力的实践经验。此外，中国电影人如何实践提升国家文化软实力的战略命题，如何通过建立中国电影学院来实现其现实意义，也成为一个亟待解决的问题。

让中国电影成为国家名片

在提升国家文化软实力的过程中，中国不是在寻求一种抽象意义上的软实力，而是一种反映中国国家利益和民族意识形态的国家文化软实力。在习近平总书记的一系列重要讲话中，“国家”和“文化”这两个介词加在“软实力”之前，这清楚地表明，我们强调的不是一般意义上的软实力，也不是约瑟夫·奈所称的美国人民的软实力，而是一种国家文化软实力，其主要目的是实现中华民族伟大复兴的中国梦，旨在弘扬中华民族的时代精神，彰显中华民族的民族精神，传播中华优秀文化，弘扬中华民族的核心价值观。

中国电影实现民族文化软实力的使命是完成打造民族电影品牌的战略目标。我们在电影领域的目标是让中国电影以国家的名义被世界所接受、理解和认可，从而真正成为国家名片。这是中国从电影大国走向电影强国的必由之路，也是建设中国电影学院的重要命题。因为国家文化软实力所达到的传播效果不是被强制服从的，而是被自愿接受的，这就要求中国电影具有更强的市场竞争力和心理凝聚力。因此，中国电影应该通过讲故事、产业化和大众传播来完成上述历史使命。其中，“讲述中国好故事”是国家文化软实力的有效传播策略，也是建设中国电影学派的历史策略。《星球大战》的制作人马克·拜尔斯曾经说过:“我对电影的信仰可以概括为娱乐业的一句老话——讲一个好故事。”如果我们不能在电影的基本层面上完成这些本体论命题，那么就很难完成电影所承担的其他责任。从这个意义上说，故事内容粗俗、思想意义混乱、文化价值混乱的作品，不仅是对作品社会责任和艺术品质的消解，也是对中国电影整体民族品牌的损害。

事实证明，中国电影的票房收入逐年增加，这不是通过行政命令，而是通过观众自愿进入电影院来实现的。2018年，中国电影票房收入首次突破600亿元，其中国产电影的贡献率超过60%，表明中国电影文化软实力正在逐步提升。当然，票房收入的增加仅仅意味着观众电影消费行为的增加，我们还应该关注电影票房数据背后的观众心理认同指数。他们是否喜欢一部电影通常是在他们走出电影院之后决定的，也就是说，在他们的文化消费行为完成之后，而不是在他们走进电影院时能够断言。因此，观众看电影后的心理认同是衡量我们的电影是否真正具有民族文化软实力的最终依据。这涉及到电影市场、观众心理和社会文化的多向研究，只有建立更加科学的分析工具和理论模型才能完成。然而，这并不妨碍我们从增强中国国家文化软实力的角度来确认中国电影的杰作，如《狼来了2》、《湄公河行动》和《红海行动》。就电影的艺术成就而言，这些电影的创作取向始终是基于电影本身的视听表现特征——不依赖“交通明星”，不依赖粉丝炒作，不依赖商业包装，依赖电影的优秀制作质量，依赖爱国主义。价值导向，依靠专业表演如“亲临战场”，依靠实弹的现场效果，依靠电影摄制组通宵工作...简而言之，

电影制作应该关注大众审美

因为国家文化软实力的诉求对象不是个人、个人或少数人，而是大众、普遍性和集体性，它所寻求的价值认同不是单向的高低审美意义，而是最广泛、最普遍的接受效果。因此，国家文化软实力的传播渠道必须通过大众传媒全面传播，努力实现传播效果的最大化。尤其是基于消费市场的电影制作，无论是基于当代电影民族品牌的建设还是民族文化软实力的现实提升，都不能偏离大众的一般心理需求，也不能忽视他们在特定时期的心理“痛点”和某些社会情感。特别是对于普通人的现实生活状况，电影《山雨欲来风满楼》的故事持续了1999年至2025年，时间跨度近30年。站在这个瞬息万变的时代，贾看到了普遍存在于我们社会中的价值裂变和群体分化。他用自己的乡村故事向我们展示了他跨世纪的情感观察。在这部电影中，我们看到了一个在物质上摆脱了贫困，但在精神上仍然坚守着她最初的青春之心的女人。在电影的结尾，沈涛在飘动的雪花和她年轻时的音乐中悠闲地跳舞，她仍然享受着心中永恒的青春怀旧。这种真情实感的理想表达，是贾对中国改革开放40年的诗意历史评价，也是中国电影提升民族文化软实力需要坚持的。

如果说电影肩负着记录国家和民族历史记忆的文化使命，那么中国电影学派的建设就应该承担起强化民族集体记忆、铭刻民族历史经验、唤起观众爱国精神的功能。在许多情况下，基于国家文化软实力的传播不是通过进入公众空房间，而是通过大众休闲娱乐的私人空房间来实现的。在这个空的时期，观众有更大的自主权。因此，国家文化软实力的建设需要占据那些能够以娱乐的形式传递价值的产业形式，包括受青年群体青睐的大众文化形式，如电影、电视和流行音乐。与此同时，我们的电影应该关注那些容易被个人头脑接受的人。就像《狼来了2》中的主人公冷峰一样，他不是去非洲执行公务的解放军战士或公安执法人员，而是一个寻找恋人的游客。他没有外在的职业使命，他完全出于良心和道德而站起来。这种性格设计使它更像一个勇敢的现代游侠，所以它能在深层心理上唤起一般观众的认同。希区柯克的电影经常采用这种方法，将无关的普通人拖入核心冲突。这种叙事策略也是我们从语言形式上建构中国电影流派的一种可行方式。

当时，当我们在看韩剧《大长今》时，韩国正在播放我们的革命历史电视剧《长征》。韩国人对中国革命的历史感兴趣吗？我想也许他们更感兴趣的是那些在逆境中摆脱困境的人的命运——因为几乎每个人在现实生活中都会遇到类似的问题，人们需要通过大众媒体寻求精神和心理上的洞察力和启迪。从这个意义上说，《长征》是一本励志的人生教科书，它对不同民族和国家的人都有影响。这些灵感不是来自说教，而是来自生动的生活故事。电视剧就是这样，但电影不也是这样吗？(贾，原中国美术学院副院长、研究员、博士生导师)

责任:张洋